”เพียงแค่มองไปที่การเคลื่อนไหวที่น่าทึ่งของจิ้งจกหรือนกหรือแม้แต่แมลงที่เล็กที่สุดอาจ
เป็นประสบการณ์ที่ต่ําต้อยมาก” -จิมเฮนสันมีพื้นที่สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำใต้ระเบียงกลางแจ้งขนาดเล็กที่บ้านพ่อแม่ของฉันที่นกใช้เป็นประจําทุกปีในการสร้างรัง เป็นเวลาหลายปีที่รังเดียวกันได้รับการปรับปรุงใหม่อย่างพิถีพิถันโดยนกหลายชนิดที่กระตือรือร้นที่จะหาสถานที่ที่ปลอดภัยสําหรับลูกน้อยของพวกเขาที่จะฟักไข่ เมื่อใดก็ตามที่ฉันเข้าไปในสนามหลังบ้านในช่วงฤดูใบไม้ผลินกแม่จะรออย่างอดทนบนรั้วหรือต้นไม้ใกล้เคียงจนกว่าฉันจะออกไป จากนั้นฉันมักจะแข่งไปที่หน้าต่างเพื่อจัดหามุมมองที่สมบูรณ์แบบของนกขณะที่เธอโฉบกลับไปที่รังพร้อมที่จะให้อาหารปากที่อ้าปากหื่นของลูกหลานเสียงเจี๊ยก ๆ ของเธอ การสังเกตความต้องการเบื้องต้นของเราและความเชื่อมโยงซึ่งกันและกันสะท้อนโดยสิ่งมีชีวิตเพื่อนของเราบนโลกใบนี้ไม่เคยหยุดที่จะประหลาดใจและอ่อนน้อมถ่อมตนฉัน
แน่นอนว่านั่นทําให้ฉันเป็นสมาชิกผู้ชมในอุดมคติสําหรับ “Seasons” ภาคที่สามของ Jacques Perrin และ Jacques Cluzaud ไตรภาคของสารคดีธรรมชาติที่เริ่มต้นด้วย “การย้ายถิ่นที่มีปีก” ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในปี 2001 และดําเนินต่อไปด้วย “มหาสมุทร” ในปี 2009 Perrin เป็นยักษ์ใหญ่ของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ฝรั่งเศสและยังได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สําหรับการผลิตร่วมของ Costa-Gavras ‘Z” ในขณะที่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในการเล่นโตโต้ผู้ใหญ่ใน “Cinema Paradiso” คําบรรยายที่ผ่อนคลายของเขาถูกใช้เท่าที่จําเป็นใน “ฤดูกาล” การตัดสินใจที่ชาญฉลาดที่ช่วยให้ยืดยาวซึ่งผู้ชมจะดื่มด่ําอย่างเต็มที่ในโลกที่ไม่มีคําพูดของที่อยู่อาศัยของสัตว์ จากผลงานแอนิเมชั่นสุดหลอนของ Michael Dudok de Wit “The Red Turtle” การเคลื่อนไหวตามธรรมชาติของตัวละครทั้งมนุษย์และสัตว์สามารถถ่ายทอดเรื่องราวได้อย่างไพเราะกว่าบทสนทนาที่เคยทําได้ เมื่อใดก็ตามที่เสียงของ Perrin reemerges มันทําเครื่องหมายไม่เพียง แต่การเปลี่ยนแปลงในฤดูกาล แต่ในยุค
แม้ว่ามันจะถูกเรียกเก็บเงินเป็นสารคดี แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นลูกผสมที่รวมภาพที่คาดหวังของสายพันธุ์ต่าง ๆ เข้ากับสถานการณ์ที่มีนักแสดง เราเริ่มต้นด้วยพายุหิมะตาบอดที่เป็นตัวแทนของยุคน้ําแข็งที่สัตว์กีฬาความยืดหยุ่นดื้อรั้นเดียวกันที่พวกเขาได้แสดงให้เห็นในภายหลังเมื่อเผชิญกับการสูญพันธุ์ที่อาจเกิดขึ้น ชั่วโมงแรกส่วนใหญ่อุทิศให้กับการสร้าง “ยุคทองของป่า” ที่สัตว์เคลื่อนไหวได้อย่างอิสระท่ามกลางถิ่นทุรกันดารหนาแน่นโดยไม่ต้องกลัวว่าจะบุกรุกมนุษย์ มีปัจจัย “aw” มากมายที่นี่โดยมีกวางตัวน้อยทํา
ขั้นตอนแรกของพวกเขาและหมาป่าทารกหยาบกร้านด้วยการละทิ้งขี้เล่น แต่นี่ไม่ใช่มุมมองของธรรมชาติ
ของ Disneyfied เลย ไปเป็นเรื่องราวที่เกิดขึ้นเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้ชมในครอบครัวแม้ว่าการขาดบริบทบางครั้งสามารถทํางานกับภาพ ไม่มีอะไรใน “ฤดูกาล” ที่ค่อนข้างน่าจดจําเท่ากับช่วงเวลาที่ดีที่สุดของโปรแกรม “Planet Earth” และ “Life” ของบีบีซีซึ่งหลังซึ่งรวมถึง Vogelkop bowerbird ที่สร้างสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ตกแต่งที่ประณีตเพื่อดึงดูดผู้หญิง ในทางตรงกันข้ามภาพยนตร์ของ Perrin และ Cluzaud สามารถเติบโตได้ค่อนข้างซ้ําซากโดยมีปฏิสัมพันธ์ระหว่างสิ่งมีชีวิตถูก จํากัด อย่างต่อเนื่องสําหรับนักล่า / เหยื่อแบบไดนามิก ถึงกระนั้นก็ยังมีสถานที่ท่องเที่ยวที่น่าตื่นเต้นมากมายให้ชมเช่นการต่อสู้ที่ดุเดือดระหว่างม้าและลําดับอันยิ่งใหญ่ของกระรอกบินที่ทะยานข้ามต้นไม้ในเวลากลางคืน สิ่งที่ผู้สร้างภาพยนตร์มีความชํานาญเป็นพิเศษคือการจําลองความรู้สึกอวัยวะภายในที่สัตว์ประสบเช่นการแกว่ง
ของต้นไม้ที่อาศัยอยู่โดยสัตว์เลื้อยคลานในขณะที่มันเสียงดังเอี๊ยดและสั่นสะเทือนในสายลม ในฐานะที่เป็นแรงบันดาลใจที่น่าเกรงขามเป็นฟุตเทจนี้เป็น, มันทุกบิตเป็นบิตที่น่าตื่นตาตื่นใจที่จะจินตนาการว่าผู้สร้างภาพยนตร์ต้องเตรียมความพร้อมสําหรับกรอบช่วงเวลาเหล่านี้ด้วยความแม่นยําไร้ที่ติ. สารคดีเกี่ยวกับการสร้างสารคดีธรรมชาติจะสนุกสนานอย่างมากดังที่แสดงโดย outtakes ในตอนท้ายของ “March of the Penguins” แสดงผู้ประกอบการกล้องที่ดึงอุปกรณ์ที่ยุ่งยากผ่านทุนดราแช่แข็ง ในหลายจุดในช่วง “ฤดูกาล” ผมพบว่าตัวเองสงสัยว่า “ตัวอย่างเช่น ช่างกล้องรู้ตําแหน่งที่จะวางตําแหน่งอย่างไรเพื่อถ่ายภาพนกทารกที่ถูกเขยิบออกจากรังของพวกเขาที่เกาะอยู่บนต้นไม้” มีกล้องวางอยู่ที่ระดับพื้นดินที่ถ่ายทํา
นกขณะที่มันเจ็บเข้าหาพื้นตกลงไปทางซ้ายของเลนส์ การกระตุกจิตใจอย่างเท่าเทียมกันคือภาพของหมูป่าที่ถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่าซึ่งตามมาทุกขั้นตอนโดยกล้อง ฉันจะสารภาพว่าฉันกังวลกับหมูป่าน้อย
กว่าที่ฉันอยู่กับกล้องกระแทกเข้ากับต้นไม้ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ไม่เพียง แต่เราจะได้ภาพจากมุมสูงที่ส่ายไปมาอีกครั้งที่เห็นตลอด “การย้ายถิ่นที่มีปีก” เรายังได้ติดตามภาพสะท้อนของนกขณะที่พวกเขาลูบไล้พื้นผิวของน้ําขณะบิน ท็อปปิ้งที่เป็นมุมมองของแมลงบินที่ตรงไปตรงมาดูเหมือนจะเป็นไปไม่ได้ที่จะได้รับความสําเร็จโดยไม่ต้องใช้ผลภาพ ฉันรู้สึกเหมือนปรบมือให้กับการ์ดชื่อเรื่องในเครดิตสุดท้ายทําให้เรามั่นใจว่า “ไม่มีสัตว์ใดได้รับอันตรายในการสร้างภาพยนตร์” โดยพิจารณาว่ามีกี่ตัวที่กินหรือถ่ายด้วยกล้องในรูปแบบที่น่าเชื่อถือมาก ที่มีอยู่เพียงบนขอบของทุกภาพคือโลกของมนุษย์ซึ่งถูกบอกใบ้อย่างฉับพลัน
โดยลูกศรเป็นครั้งคราวหรือรูปโดดเดี่ยวจนถึงสามสุดท้ายเมื่อมนุษย์ในที่สุดก็เข้ายึดครองพร้อมกับวาระด้านสิ่งแวดล้อมที่ครอบคลุมของ Perrin และ Cluzaud (ไม่แตกต่างจากใน “มหาสมุทร”) ผู้ชมบางคนจะบ่นว่าการบรรยายกลายเป็นคําเทศนามากเกินไป แต่ฉันพบว่ามันหนาวเย็นลงทันทีในแง่ของฤดูกาลที่เพิ่งกลายเป็นบิดเบือนจนสัญญาของคริสต์มาสสีขาวไม่ได้รับอีกต่อไป Perrin ยืนยันว่ามนุษย์ได้ปรับเปลี่ยนสภาพภูมิอากาศให้อยู่ในระดับอันตรายและได้ระบายโลกของทรัพยากรที่ จํากัด แม้ว่าเขาเชื่อว่าเรามีความสามารถในการซ่อมแซมสิ่งที่เราได้ทําลาย ขณะที่ฉันดูนักล่ารวบรวมปอกป่าของชั้นบนชั้น, ฉันได้รับการเตือนว่า CBS เช้าเช้าส่วนธรรมชาติได้ค่อยๆถูกแยกออกเป็นซาวด์บิทขนาดเล็กดังกล่าวที่พวกเขาไม่สามารถที่จะขนส่งผู้ชมอย่างแท้จริง. มนุษย์อนิจจาได้กลายเป็นนักล่าที่ดีที่สุดและใน “ฤดูกาล” พวกเขายังคงไร้หน้าอย่างเหมาะสมยกเว้นเด็กที่กล้ามองธรรมชาติในสายตาสล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ
